最激进的杜琪峰美学 (评论: 三人行) 三人行杜琪峰想表达什么

杜琪峰认为人生的下一步应该只有福和劫在剥离所有理性层面之后几位主人公正如上面所说没有了性格而只有某种性格的符号所以他们的行事是一种缘分导致的本能，佟医生终于明白了尽力而为人无法胜最后确实是胜不了。杜琪峰在《三人行》中将自己的命运无常放在医院再合适不过医院的人看惯生死自然也就坦然受命了。杜琪峰将所有的人物都，冲着杜琪峰和银河映像去的，比较失望。先说这片子很杜琪峰的地方吧医院走廊里古乐一票警察门的站位。

如何评价杜琪峰的电影风格特点

每个人的审美不同，对于同一件事物每个人会呈现出不同的态度，而且个人觉得在评价一个导演的作品时，是不可避免地带有主观性的。例如，去年年初《一代宗师》在内地上映时，国内的部分影评人就分成了”挺王“跟”倒王“两派，在不同媒体上进行辩论。

说到杜琪峰，这位导演最年夜 的标签应当 就是“喷鼻 港警匪片”和“暴力美学”。许多 不雅 众会认为 他的片子 一模一样 ，拍来拍去就是那么点事。不爱喷鼻 港警匪片的不雅 众完整 观赏 不来杜琪峰片子 ，以至于他的片子 在豆瓣上广泛 争议很年夜 。先说杜琪峰本人的创风格 格，他的片子 其实都带有异常 强烈的小我 作风 。喷鼻 港警匪片根本 可以分为杜琪峰导演的，跟其他人导演的两类。

杜琪峰的电影总体而言要分为前后两个阶段，也就是前银河映像时期和银河映像时期。在1996年之前，杜琪峰还没有搞银河映像，主要是帮别人打工拍片，受到的制约比较大，能表达自己的想法比较少，所以佳片率要低一些，但依然有《阿郎的故事》这般精品。后世讨论杜琪峰的成就，毫无疑问将重点讨论银河映像时期的杜琪峰。这段时期，杜琪峰联合手下韦家辉游乃海等一班悍将，创造除了一种独特的电影风格。这种风格脱胎于八九十年代的港片，同时又极具个人特色，以冷、酷为主。前期具有代表性的《暗花》《枪火》《暗战》，全都具有类似特点。

杜琪峰是香港为数不多认真拍电影的导演之一。他的创作是一以贯之的，大的来说就是黑色、暴力、动静、宿命。人们喜欢、欣赏杜琪峰电影，除了他的黑色哲学、简约手法和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是因为他的电影总能够给予观众视觉以外的男性感喟。杜琪峰的电影里最让人侧目的是《枪火》。这部电影不但大胆突破了黑帮江湖电影的局限，同时也奠定了“杜氏美学”的基础。

杜琪峰个人资料简介

杜琪峰是香港为数不多认真拍电影的导演之一。他的创作是一以贯之的，大的来说就是黑色、暴力、动静、宿命。人们喜欢、欣赏杜琪峰电影，除了他的黑色哲学、简约手法和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是因为他的电影总能够给予观众视觉以外的男性感喟。杜琪峰的电影里最让人侧目的是《枪火》。这部电影不但大胆突破了黑帮江湖电影的局限，同时也奠定了“杜氏美学”的基础（《南都娱乐周刊》评） 。
杜琪峰是一个电影风格很明显的导演，并且偏向黑色电影。杜琪峰和银河创作组的关系也密不可分。他和韦家辉合作的作品都很经典。韦家辉不与杜琪峰合作的作品却很乱，说明了杜琪峰有严格的掌控力。他的创作组给予了故事更多的内涵、情节转折。杜琪峰有工匠的一面，也有自我掌控和创作的一面（崔汀评） 。
通过多部电影的拍摄，杜琪峰形成了他所特有的杜氏格调：细腻而充满张力的动作场景，设计精巧却水到渠成的故事桥段，老道稳健的正统风味和奇峰迭起的鲜明影像（腾讯网评） 。杜琪峰的电影纯正而多变、硬朗且细腻，他执导的一百部电影有一百种“香港制造”的标签：《阿郎》的温情是英雄末路时的眉间苍凉，《枪火》的冷峻带着子弹出膛的灼热金属味，《黑社会》的阴冷是史诗般的浓墨重彩；还有疏朗洒脱的《暗战》、沉郁含蓄的《PTU》等等（腾讯网评） 。
杜琪峰在故事创作以及气氛营造上的坚持不仅为他的作品赢得了不错的口碑和票房，更让他成功地继吴宇森之后在20世纪90年代开启了香港黑帮电影的崭新一页，形成了一个杜式独有的金字招牌。拍完《黑社会1》和《黑社会2》之后的杜琪峰俨然进入了一种总结回溯的状态。这两部片子不仅是对他个人多年江湖情意结的一次回顾，更是对整个香港黑帮发展历程的一次全面大起底。在《黑社会2》中，杜琪峰明显是跳到了一个更广博的社会历史角度去推进故事的发展，在对香港人处于现实状态下的心态描摹上更达到了一种露骨的真实（搜狐网评）。 。
杜琪峰是一个睿智的人，有的人觉得他非常严厉，但是他在生活当中是一个非常和善的人（郭涛评） 。
杜琪峰外冷内热，细心柔软。他很在乎每个演员的感受，也对朋友兄弟特别仗义，无论作品还是现实里都很有“大哥风范”。他对电影是痴狂热爱的，戏品如人品，他的电影也大多是重情重义的（李冰冰评） 。